Russe

В XVI веке поместье Тер-Нёв располагалось за пределами укреплённого города Фонтене-ле-Конт, в квартале под названием «фaubourg du Puit-Saint-Martin». В то время город являлся столицей провинции Нижний Пуату.

На участке стоял фермерский дом (métairie). Главное здание, которое вы видите перед собой, — это и есть та самая старинная ферма.

В 1584 году Никола Рапен (1535–1608) приобрёл поместье. Поэт, юрист и военный, он занимал должность Великого прево Коннетабства Франции — пост, сопоставимый сегодня с постами министра юстиции и министра обороны одновременно. Он служил королям Генриху III и Генриху IV.

Католик в эпоху религиозных войн, Рапен сохранял верность королевской власти. В 1593 году он защищал Генриха IV, став соавтором «Менипповой сатиры». В октябре 1590 года Генрих IV пожаловал ему дворянскую грамоту; поместье было возведено в дворянское достоинство в 1594 году.

После его смерти в 1608 году долгий наследственный спор разорил семью. В 1701 году монахи-лазаристы выкупили Тер-Нёв и оставались здесь вплоть до Революции (бежали в декабре 1792 года).

В 1793 году замок использовался как республиканский военный госпиталь — именно поэтому он уцелел во время Вандейских войн.

В 1805 году Клод Тандрон де Вассе купил Тер-Нёв. Его потомки живут в замке по сей день. Он посадил два больших кедра, которым в 2025 году исполняется 220 лет.

В 1848 году его внук Октав де Рошброн (1824–1900) унаследовал замок. Рисовальщик, гравёр, архитектор, археолог и коллекционер, он придал замку нынешний облик, отреставрировав его в стиле Ренессанс.

Октав спас многочисленные архитектурные элементы из замка Кулонж-сюр-л’Отиз. Греческий дорический портик у входа привезён оттуда.

Под фронтонами три латинских девиза: «Certum Voto Pete Finem» (Никола Рапен: «Разумно ограничивай свои желания»), «Virtus Labor» (Октав де Рошброн: «Добродетелью и трудом»), «Potius Mori Quam Foedari» (девиз герцогов Бретани: «Лучше смерть, чем бесчестие»).

Девять статуй муз — итальянская терракота XVIII века — сегодня заменены каменными копиями, вручную изваянными в 2004–2011 годах художником Эдмоном Феном. Оригиналы хранятся у входа в музей.

Над дверью — резная доска с приветственным стихотворением Никола Рапена на старофранцузском языке. Под ней — греческая надпись: «Вдали от Зевса и его молнии».

В XVIII веке здесь располагалась часовня монахов-лазаристов. Октав де Рошброн превратил её в большой парадный зал.

Большой камин в глубине зала привезён из замка Кулонж. В начале XX века эзотерический писатель Фульканелли назвал его «алхимическим камином»: в его барельефах якобы скрыты тайны философского камня.

Левая панель: роза (символ философского камня) на кресте, с детской головой и головой старца. Центральная панель: два гнома (сера и ртуть) вокруг щита с цифрой 4, символом равновесия. Правая панель: медальон с плодами и пшеницей, символизирующий рождающееся тело.

Над камином: «Nascendo Quotidie Morimur» (Сенека) — «Рождаясь, мы умираем с каждым днём». В алхимии — метафора превращения: свинец должен умереть, чтобы родилось золото.

Слева от камина — портрет, предположительно изображающий графа де Сен-Жермен, алхимика XVIII века, которого называли бессмертным.

Тринадцать золочёных солнц украшают стены — некогда они были внутренними ставнями спальни Людовика XIV в Шамборе; граф де Шамбор, Анри д’Артуа, подарил их Октаву.

Сценический фронтон также из Шамбора (приобретён в 1860 году) и использовался на первом представлении «Мещанина во дворянстве» Мольера в 1670 году.

Картины: большой портрет Мольера и его жены Арманды (возможно, кисти братьев Миньяр); Анна Австрийская или Великая Мадемуазель в образе Дианы-охотницы; Гортензия Манчини, племянница кардинала Мазарини.

Мебель: кресла в стиле Людовика XV, диван и кресла в стиле Людовика XVI/Наполеона III, ковёр из Обюссона, маленький стол с китайским лаком, хрустальная люстра Баккара. Стол для игры в трик-трак XIX века — предшественник нард. Выражение «игра не стоит свеч» восходит к XVI веку.

Портрет Никола Рапена, первого владельца замка — копия; оригинал хранится в музее Фонтене-ле-Конта. Несмотря на католическое вероисповедание, он изображён в чёрном воротнике и одежде, характерной для протестантов.

Портрет Амедея де Гийом де Рошброна, отца Октава. В детстве он бежал от Революции в Австрию и стал солдатом-ребёнком в 7 лет. Впоследствии служил под командованием Наполеона и осел в Фонтене-ле-Конте.

На лестнице: два портрета Анри дю Фонтенью (внука Октава) — в гражданской одежде и в форме солдата Первой мировой войны. Карта французских солдат 1914–1918 годов — Вандея на ней обозначена не на своём месте. RAT = Территориальные артиллерийские полки.

В салоне: две ночные морские сцены (предположительно Жозеф Верне) и портрет герцога де Лорж, маршала Франции при Людовике XIV.

Коллекции: ступки и свадебные ключи (XIV–XVIII вв.). Одна ступка изготовлена Бенвенуто Челлини. Свадебные ключи жених дарил невесте в знак того, что открывает ей двери своего дома.

Мебель: модель корабля «Mirage» (неосуществлённый проект Людовика XIV). Чугунный радиатор 1920 года. Лев работы скульптора Бари. Кресло-будка портье XIX века. Ширма с изображением китайского императора Цяньлуна.

В эпоху Октава здесь была его столовая. Окна украшали витражи, стены были увешаны гобеленами, ныне хранящимися в Мемориале Вандеи.

Гербы Октава де Рошброна (звёзды и луна), его супруги Аликс Грелье дю Фужеру (цветы и лилия), семьи Пуаньян дю Фонтенью (львы и дикобразы) и Жанны Лер.

Пастель с изображением Мари-Эме де Сюйро дю Шафо (бабушки нынешнего владельца). Детские портреты семьи дю Фонтенью. Портрет Людовика XVI.

Цилиндрический бюро XVIII века использовал бельгийский писатель Жорж Сименон, снимавший комнаты в замке с 1940 по 1942 год. Здесь он написал восемь романов, в том числе «Сын Кардино».

Кресло-«дормёз» в стиле Людовика XVI предназначалось для дам с пышными причёсками (5–10 кг, высотой до 130 см), которые готовились за 4–48 часов до выхода и не могли лечь спать.

Музыкальные инструменты: фортепиано Йозефуса Циммермана (предшественник современного фортепиано), на котором лежит мандолина. Арфа Пьера Крюппа. Парикмахерский столик с зеркалом, мраморной столешницей и секретным ящиком на пружине для бритвы.

Витражи на двери и окне взяты из бывшей столовой Октава. Он сам создал их эскизы; изготовлены в Нанте (мастерская Мёре-Лемуан, 1875 год), с текстами из поэтического сборника Никола Рапена «Радости деревенского дворянина».

В витрине: сабля деда Аликс, лейтенанта времён Вандейских войн, с приказом о его назначении.

Над стеллажами с оловянной посудой: две офорта Октава де Рошброна — замок Шамбор и собор Нотр-Дам де Пари.

Отреставрирована в 2019 году нынешними владельцами. В ходе работ за камином был обнаружен хлебопекарная печь времён монахов-лазаристов.

Плита — модель «Châtelaine» марки Godin (1960-е годы), произведённая в Гизе. Справа — дровяная печь для обогрева помещения.

По периметру: коллекция медной утвари, латунные ложки с выгравированными инициалами членов семьи и английский фарфор в технике голландского делфтского синего.

Вы находитесь в крыле, построенном при Никола Рапене. Два сундука и две двери были изготовлены Октавом де Рошброном из шамборских деревянных панелей — коронованная литера F и саламандра являются эмблемами Франциска I.

Портрет Анн Варис де Вальер, придворной дамы Людовика XIV, подписанный Иасентом Риго (в Лувре — копия; здесь — оригинал). Она изображена нимфой Помоной с легендой о Вертумне и Помоне.

Большой портрет маршала Обетерра, посла Франции в Вене (1752), Мадриде (1756) и Ватикане (1763–1769) при Людовике XV.

Дверь — одна из трёх сохранившихся дверей личного кабинета Франциска I в Шамборе. Таких дверей в мире всего три: в Лувре, в Шамборе и здесь, в Тер-Нёве.

Мебель: «итальянский» стол XVI века (один из первых раздвижных столов), буфет в стиле Генриха II, голландский ореховый шкаф XVIII века с тонкой маркетри и тайными отделениями.

Личная молельня Октава: арки привезены из Кулонжа. Две кариатиды — первые скульптурные опыты Октава — изображают его супругу Аликс и дочь Элизабет.

Эти комнаты воссоздают кабинет и спальню Октава, расположенные на верхнем этаже и закрытые для публики.

Кабинет напоминает кунсткамеру. Семейная коллекция на стене свидетельствует о страсти Октава к ловле бабочек. Здесь можно увидеть: фотографию Октава в охотничьем костюме, рисунок замка до реставрации (с колокольней лазаристов и галереей Никола Рапена), курительное кресло и предметы китайского искусства.

Кровать спроектирована самим Октавом и подписана буквами «O» и «R» с обеих сторон. Она напоминает охраняемую государством кровать в Шамборе, которую он также проектировал для своего друга Анри д’Артуа.

Вокруг кровати — брюссельский гобелен XVIII века с подписью «B.B» (Брюссель-Брабант). На стене — гобелен XVII века, случайно найденный в амбаре у друга семьи, где он служил покрывалом для мешков с картофелем.

Мебель: биде XVIII века с фаянсом из Руана, свадебный буфет XVIII века, английский офицерский шкаф на колёсиках (каюты торговых судов XIX века могли оснащаться пушками, поэтому вся мебель должна была убираться).

В эпоху Октава здесь была его художественная мастерская. Дверная рама привезена из часовни замка Кулонж. Около 95 каменных кессонов на потолке (все с разными узорами) также из Кулонжа, подвешены к металлическим балкам (техника IPN). В 1873 году добавлены четыре деревянные колонны для поддержки потолка.

Камин с двумя химерами привезён из особняка Гобен в Фонтене-ле-Конте. Октав добавил герб Никола Рапена, свой собственный и панель с легендой о фее Мелюзине.

Легенда о Мелюзине: проклятая фея вышла замуж за Раймондена с условием, что он никогда не увидит её по субботам. Подстрекаемый завистливым братом, Раймонден нарушил обет и увидел Мелюзину в ванной со змеиным хвостом. Преданная, она вылетела в окно и навсегда осталась крылатой змеёй.

Картины: большое полотно школы Рубенса (пир Ирода). Два портрета директора нидерландской Ост-Индской компании и его жены.

Мебель: два буфета XVII века (один — с четырьмя кардинальными добродетелями и Давидом с головой Голиафа). Кресла «Каконтёз». Стулья из кордовской кожи. Фарфор Ост-Индской компании. Витражи мастерской Лобен из Тура. Паркет, использующий все техники укладки эпохи, спроектирован и подписан Октавом в центре зала.

Этот последний зал был создан Октавом де Рошброном. Восьмичастный стрельчатый свод привезён из Кулонжа. Между колоннами стояли два печатных станка для офортов.

Техника офорта: медная пластина покрывается закопчённым лаком. Гравёр процарапывает рисунок иглой. Пластина погружается в кислоту (aqua fortis), которая вытравливает незащищённый металл. После нанесения краски и протирки влажный лист бумаги кладётся под пресс — давление переносит краску из углублений на бумагу.

Самоучка с двумя руководствами, Октав создал более 500 офортов за 40 лет, стремясь запечатлеть исторические памятники своего края. Его пластины занесены в реестр исторических памятников. Он написал автобиографию «Как я стал офортистом».

Центральный стол — тот самый, за которым Жорж Сименон работал в этом зале; это установлено по фотографии.

Практическая информация: поместье занимает 10–11 гектаров (7 садов, 3 у замка). Замок открыт для экскурсий с 1974 года. На первом этаже 11 комнат, всего около тридцати.