DEUTSCH

Im 16. Jahrhundert lag das Gut Terre-Neuve außerhalb der befestigten Stadt Fontenay-le-Comte, in einem Viertel namens ‘faubourg du Puit-Saint-Martin’. Damals war die Stadt Hauptstadt der Provinz Bas Poitou.

Auf dem Gelände stand ein Gutshof (métairie). Das Hauptgebäude, das Sie heute sehen, ist dieses ehemalige Farmgebäude.

1584 erwarb Nicolas Rapin (1535–1608) das Anwesen. Er war Dichter, Jurist und Soldat, und bekleidete das Amt des Großprovosts der Connétablie von Frankreich — heute vergleichbar mit einem Amt zwischen Justiz- und Verteidigungsminister. Er diente den Königen Heinrich III. und Heinrich IV.

Als Katholik in einer Zeit der Religionskriege blieb Rapin der Krone treu. 1593 verteidigte er Heinrich IV. durch die Mitautorschaft der Satire Ménippée. Im Oktober 1590 verlieh ihm Heinrich IV. Adelsbriefe; das Gut wurde 1594 ebenfalls geadelt.

Nach seinem Tod 1608 ruinierte ein jahrzehntelanger Erbschaftsstreit die Familie. 1701 erwarben Lazaristen-Priester Terre-Neuve und blieben bis zur Revolution (Flucht im Dezember 1792).

1793 diente das Schloss als Militärkrankenhaus der Republik — deshalb blieb es während der Vendée-Kriege unversehrt.

1805 kaufte Claude Tendron de Vassé Terre-Neuve. Seine Nachkommen bewohnen das Schloss noch heute. Er pflanzte die zwei großen Zedern, die 2025 220 Jahre alt sind.

1848 erbte sein Enkel Octave de Rochebrune (1824–1900) das Schloss. Als Zeichner, Radierer, Architekt, Archäologe und Sammler gab er ihm durch eine Renaissance-Restaurierung sein heutiges Erscheinungsbild.

Octave rettete zahlreiche Bauelemente aus dem Château de Coulonges-sur-l’Autize. Das griechisch-dorische Portal am Eingang stammt von dort.

Unter den Giebeln drei lateinische Devisen: ‘Certum Voto Pete Finem’ (Nicolas Rapin: ‘Setz deinen Wünschen weise Grenzen’), ‘Virtus Labor’ (Octave de Rochebrune: ‘Durch Tugend und Arbeit’), ‘Potius Mori Quam Foedari’ (Devise der Herzöge der Bretagne: ‘Lieber der Tod als die Schande’).

Die neun Musen-Statuen — italienische Terrakotta aus dem 18. Jahrhundert — wurden zwischen 2004 und 2011 durch handgehauene Steinkopien des Künstlers Edmond Fain ersetzt. Die Originale befinden sich am Museumseingang.

Über der Tür eine geschnitzte Tafel mit einem altfranzösischen Willkommensgedicht von Nicolas Rapin. Darunter eine griechische Inschrift: ‘Fern von Zeus und seinem Blitz’.

Im 18. Jahrhundert war dieser Raum die Kapelle der Lazaristen-Priester. Octave de Rochebrune baute ihn zum großen Salon um.

Der mächtige Kamin am Ende des Raums stammt aus dem Château de Coulonges. Anfang des 20. Jahrhunderts bezeichnete der esoterische Autor Fulcanelli ihn als ‘alchemistischen Kamin’: seine Basreliefs sollen die Geheimnisse des Steins der Weisen verbergen.

Linkes Panel: eine Rose (Symbol des Steins der Weisen) auf einem Kreuz, mit einem Kindes- und einem Greisenantlitz. Mittleres Panel: zwei Gnome (Schwefel und Quecksilber) um ein Wappenschild mit der Zahl 4. Rechtes Panel: ein Medaillon mit Früchten und Weizen, Symbol des neugeborenen Körpers.

Über dem Kamin: ‘Nascendo Quotidie Morimur’ (Seneca) — ‘Im Geborenwerden sterben wir jeden Tag.’ In der Alchemie steht dies für Wandlung: Blei muss sterben, damit Gold entstehen kann.

Links vom Kamin: mutmaßliches Porträt des Grafen von Saint-Germain, eines als unsterblich geltenden Alchemisten des 18. Jahrhunderts.

Dreizehn blattgoldene Sonnen zieren die Wände — einst die Innenläden von Ludwigs XIV. Schlafzimmer in Chambord, dem Octave vom Grafen von Chambord, Henri d’Artois, geschenkt.

Das Bühnenportal stammt ebenfalls aus Chambord (erworben 1860) und wurde bei der Uraufführung von Molières Le Bourgeois Gentilhomme 1670 verwendet.

Gemälde: großes Porträt von Molière und seiner Frau Armande (möglicherweise von den Gebrüdern Mignard); Anne von Österreich oder die Grande Mademoiselle als Diana die Jägerin; Hortense Mancini, Nichte von Kardinal Mazarin.

Mobiliar: Ludwig-XV-Sessel, Ludwig-XVI/Napoleon-III-Sofa und Sessel, Aubusson-Teppich, kleiner chinesischer Lacktisch, Baccarat-Kristallleuchter. Ein Tric-trac-Spieltisch aus dem 19. Jahrhundert — Vorläufer des Backgammon. Die Redewendung ‘Das Spiel ist die Kerze nicht wert’ stammt aus dem 16. Jahrhundert.

Porträt von Nicolas Rapin, dem ersten Eigentümer — eine Kopie; das Original befindet sich im Museum von Fontenay-le-Comte. Obwohl Katholik, trägt er hier das schwarze Kragen und die Kleidung eines Protestanten.

Porträt von Amédée de Guillaume de Rochebrune, Octaves Vater. Als Kind floh er vor der Revolution nach Österreich und wurde mit 7 Jahren Kindersoldat. Er diente später unter Napoleon und ließ sich in Fontenay-le-Comte nieder.

Auf der Treppe: zwei Gemälde von Henry du Fontenioux (Octaves Enkel), als Zivilist und als Soldat im Ersten Weltkrieg. Eine Karte der französischen Soldaten — die Vendée ist darin falsch eingezeichnet. RAT = Territoriale Artillerie-Regimenter.

Im Salon: zwei nächtliche Seestücke (wahrscheinlich Joseph Vernet) und ein Porträt des Herzogs von Lorges, Marschall von Frankreich unter Ludwig XIV.

Sammlungen: Mörser und Hochzeitsschlüssel (14.–18. Jahrhundert). Ein Mörser von Benvenuto Cellini. Hochzeitsschlüssel wurden vom Bräutigam als Willkommensgeste überreicht.

Mobiliar: Modell des Schiffs ‘Le Mirage’ (unverwirklichtes Projekt Ludwigs XIV.). Gusseisenheizkörper von 1920. Löwe des Bildhauers Barye. Portier-Stuhl aus dem 19. Jahrhundert. Paravent mit dem chinesischen Kaiser Qianlong.

Zu Octaves Zeiten war dies sein Speisezimmer. Die Fenster hatten Buntglasfenster und die Wände waren mit Wandteppichen behängt, die heute im Mémorial de Vendée aufbewahrt werden.

Wappen von Octave de Rochebrune (Sterne und Mond), seiner Frau Alix Grelier du Fougeroux (Blumen und Lilie), der Familie Poignand du Fontenioux (Löwen und Stachelschweine) und Jeanne Lair.

Pastell von Marie-Aymée de Suyrot du Chaffault (Großmutter des heutigen Eigentümers). Kinderporträts der Familie du Fontenioux. Porträt von Ludwig XVI.

Der Rollschreibtisch aus dem 18. Jahrhundert wurde vom belgischen Schriftsteller Georges Simenon benutzt, der von 1940 bis 1942 Zimmer im Schloss mietete und hier acht Romane schrieb, darunter Le Fils Cardinaud.

Der Ludwig-XVI-‘Dormeuse’-Sessel wurde von Damen mit aufwändigen Frisuren benutzt (5–10 kg, bis 130 cm hoch), die nachts nicht schlafen konnten.

Musikinstrumente: Hammerklavier von Josephus Zimmermann (Vorläufer des modernen Klaviers) mit einer Mandoline darauf. Harfe von Pierre Krupp. Barbiertisch mit Spiegel, Marmorplatte und Federmechanismus-Schublade für das Rasiermesser.

Die Glasfenster an Tür und Fenster stammen aus Octaves früherem Speisezimmer. Von ihm entworfen und in Nantes gefertigt (Werkstatt Meuret-Lemoine, 1875), tragen sie Verse aus Nicolas Rapins Gedichtsammlung ‘Les Plaisirs du Gentilhomme champêtre’.

In der Vitrine: der Säbel von Alix’ Großvater, Leutnant in den Vendée-Kriegen, mit seinem Ernennungsschreiben.

Über den Zinnteller-Regalen: zwei Radierungen von Octave de Rochebrune — das Schloss Chambord und die Kathedrale Notre-Dame de Paris.

2019 von den heutigen Eigentümern restauriert. Bei den Arbeiten wurde hinter dem Kamin ein Brotbackofen aus der Zeit der Lazaristen entdeckt.

Der Herd ist ein ‘Châtelaine’-Modell der Marke Godin (1960er Jahre), hergestellt in Guise. Rechts daneben ein Holzofen.

Ringsum: eine Sammlung Kupfergeschirr, Messinglöffel mit den Familieninitialen und englisches Porzellan im holländischen Delfter Blau.

Sie befinden sich im Flügel, der unter Nicolas Rapin erbaut wurde. Zwei Truhen und zwei Türen wurden von Octave de Rochebrune aus Chamborder Holzarbeiten gefertigt — das bekrönte F und die Salamander sind Embleme Franz’ I.

Porträt von Anne Varice de Vallières, Hofdame Ludwigs XIV., signiert von Hyacinthe Rigaud (der Louvre besitzt eine Kopie; dies ist das Original). Sie ist als die Nymphe Pomona dargestellt, mit der Legende von Vertumnus und Pomona.

Großes Porträt von Marschall Aubeterre, französischer Botschafter in Wien (1752), Madrid (1756) und beim Vatikan (1763–1769) unter Ludwig XV.

Die Tür ist eine der drei erhaltenen Türen aus dem Privatkabinett Franz’ I. in Chambord. Es gibt nur drei auf der Welt: im Louvre, in Chambord und hier in Terre-Neuve.

Mobiliar: ‘Italienischer’ Tisch des 16. Jahrhunderts (einer der ersten Ausziehtische), Heinrich-II-Anrichte, holländischer Nussbaumschrank des 18. Jahrhunderts mit feiner Intarsia und geheimen Fächern.

Octaves Privatkapelle: Die Bögen stammen aus Coulonges. Die zwei Karyatiden, Octaves erste Bildhauerversuche, stellen seine Frau Alix und seine Tochter Elisabeth dar.

Diese Räume rekonstruieren Octaves Arbeitszimmer und Schlafzimmer, die sich im Obergeschoss befinden und nicht öffentlich zugänglich sind.

Das Arbeitszimmer gleicht einem Wunderkabinett. Die Familiensammlung an der Wand zeigt Octaves Leidenschaft für das Schmetterlingsfangen. Zu sehen: ein Foto von Octave in Fangerausrüstung, eine Zeichnung des Schlosses vor der Restaurierung, ein Zigarrenstuhl und Chinoiserie-Objekte.

Das Bett wurde von Octave selbst entworfen und mit ‘O’ und ‘R’ beidseitig signiert. Es ähnelt dem denkmalgeschützten Bett in Chambord, das er ebenfalls für seinen Freund Henri d’Artois entwarf.

Ums Bett: ein Brüsseler Wandteppich des 18. Jahrhunderts, signiert ‘B.B’ (Brüssel-Brabant). An der Wand: ein Wandteppich des 17. Jahrhunderts, zufällig in einer Scheune entdeckt, wo er Kartoffelsäcke bedeckte.

Mobiliar: Bidet des 18. Jahrhunderts mit Rouen-Fayence, Hochzeitsanrichte des 18. Jahrhunderts, englischer Offiziersschrank auf Rollen (Kauffahrteischiffe konnten mit Kanonen ausgerüstet werden, daher musste alles verstaubar sein).

Zu Octaves Zeiten war dies sein Künstleratelier. Die Türrahmung stammt aus der Kapelle von Coulonges. Die ca. 95 Steinkassetten der Decke (alle mit verschiedenen Motiven) kommen ebenfalls von dort und wurden an Stahlträgern (IPN-Technik) befestigt. 1873 wurden vier Holzsäulen als Stütze ergänzt.

Der Kamin mit zwei Chimären stammt aus dem Stadtpalais Gobin in Fontenay-le-Comte. Octave fügte das Wappen Nicolas Rapins, sein eigenes und ein Panel mit der Sage der Fee Mélusine hinzu.

Die Sage der Mélusine: Eine verfluchte Fee heiratete Raymondin unter der Bedingung, dass er sie nie am Samstag sehe. Sein eifersüchtiger Bruder verleitete ihn, das Versprechen zu brechen — er sah Mélusine im Bad mit einem Schlangenschwanz. Verraten flog sie durchs Fenster und wurde für immer zur geflügelten Schlange.

Gemälde: großes Leinwand der Rubens-Schule (Gastmahl des Herodes). Zwei Porträts eines Direktors der Niederländischen Ostindien-Kompanie und seiner Frau.

Mobiliar: zwei Anrichten des 17. Jahrhunderts (eine mit den vier Kardinaltugenden und David mit Goliaths Haupt). ‘Caqueteuse’-Sessel. Cordovanische Lederstühle. Ostindisches Porzellan. Glasfenster der Werkstatt Lobin aus Tours. Das Parkett mit allen Verlegetechniken der Epoche wurde von Octave entworfen und in der Mitte des Raums signiert.

Dieser letzte Raum wurde von Octave de Rochebrune gestaltet. Das achtfach geteilte Kreuzrippengewölbe stammt aus Coulonges. Zwei Druckpressen standen zwischen den Säulen.

Die Radiertechnik: Eine Kupferplatte wird mit einem geschwärzten Firnis überzogen. Der Künstler ritzt die Zeichnung mit einer Nadel ein. Die Platte wird in Säure (Aqua fortis) getaucht, die das freigelegte Metall ätzt. Nach dem Einfarben und Abwischen wird ein feuchtes Papierblatt unter der Presse aufgelegt — der Druck überträgt die Farbe aus den Vertiefungen auf das Papier.

Als Autodidakt mit nur zwei Handbüchern schuf Octave über 500 Radierungen in 40 Jahren, um die historischen Denkmäler seiner Region zu dokumentieren. Seine Platten stehen unter Denkmalschutz. Er schrieb eine Autobiografie: ‘Comment je deviens aquafortiste’.

Der Mitteltisch ist jener, an dem George Simenon in diesem Raum arbeitete — identifiziert anhand einer Fotografie.

Praktische Informationen: Das Anwesen umfasst 10–11 Hektar (7 Gärten, 3 beim Schloss). Das Schloss ist seit 1974 für Führungen geöffnet. Es hat 11 Räume im Erdgeschoss und insgesamt rund dreißig.